9 quy tắc cơ bản về bố cục trong nhiếp ảnh, bạn cần biết?

     

Không có quy tắc bất di bất dịch khi chụp ảnh, tuy nhiên, có một vài hướng dẫn để giúp đỡ bạn cải thiện bố viên của bức ảnh. Nội dung bài viết này của nhiếp hình ảnh gia Barry O Carroll sẽ bước đầu với đa số hướng dẫn cơ phiên bản nhất và nâng cao lên từ từ.

Bạn đang xem: 9 quy tắc cơ bản về bố cục trong nhiếp ảnh, bạn cần biết?

Trước hết chúng ta phải xác minh “bố cục” là gì. Nó chính là cách bố trí các yếu ớt tố khác nhau trong một khung cảnh. Bài viết này không phải là gần như quy tắc thắt chặt và cố định và cứng nhắc. Đây là kinh nghiệm tay nghề mà nhiều người đã sử dụng trong hàng trăm ngàn năm qua và chúng thực sự giúp những tác phẩm lôi cuốn hơn.

Chúng ta sẽ ban đầu với kỹ thuật ba cục lừng danh nhất: Quy tắc một trong những phần ba.


Mục lục bài xích viết


1. Quy tắc 1 phần ba

*

Quy tắc một phần ba rất đối chọi giản. Bạn chia khung hình ảnh thành 9 phần đều nhau với 2 con đường kẻ dọc và 2 kẻ ngang như hình minh họa trên. Nhiều máy ảnh đã có cơ chế hiển thị lưới này vào phần live view. Hãy tham khảo hướng dẫn áp dụng máy hình ảnh của chúng ta để bật tuấn kiệt này.

Theo nguyên tắc này, chúng ta cần đặt những yếu tố đặc biệt của cảnh thiết bị dọc theo một hay các đường kẻ, tuyệt nơi các đường kẻ giao nhau. Họ thường có xu hướng tự nhiên và thoải mái muốn đặt chủ đề chính nằm ở chính giữa, mặc dù nhiên, sử dụng quy tắc một phần ba qua thường xuyên xuyên sẽ giúp đỡ bức hình ảnh trông hấp dẫn hơn.

Trong bức ảnh trên, tôi vẫn đặt con đường chân trời dọc theo mặt đường kẻ 1 phần ba dưới cùng của khung hình ảnh và cây khủng nhất, gần nhất được để theo đường kẻ dọc mặt phải. Hình hình ảnh sẽ không tồn tại hiệu ứng tương tự như nếu các cây mập được đặt ở chính giữa của bức hình.

*

Trong bức hình ảnh Quảng ngôi trường Old Town trên Prague, tôi sẽ đặt đường chân trời nằm trên đường kẻ ngang một trong những phần ba ở chỗ trên của khung ảnh. Hầu hết các tòa nhà nằm tại khoảng một trong những phần ba chính giữa và trung tâm vui chơi quảng trường chính chiếm một phần ba bên dưới của khung. Những ngọn tháp ở trong phòng thờ được đặt gần mặt đường ngang bên phải của khung hình.

2. Bố cục trung trung khu và đối xứng

*

Có các trường hợp đặt chủ thể chính ở trung tâm khung hình thực sự mang lại hiệu quả cao. Bố cục trung tâm rất cân xứng cho cảnh vật dụng đối xứng. Chúng cũng trông khôn xiết đẹp trong cơ thể vuông.

Bức ảnh chụp cầu Ha’penny ở thành phố Dublin là một trong những ứng cử viên hoàn hảo và tuyệt vời nhất cho bố cục trung tâm. Kiến trúc và những con đường là những đối tượng người dùng tuyệt vời cho bố cục tổng quan này.

*

Cảnh vật bao gồm hình ảnh phản chiếu cũng chính là một cơ hội tuyệt vời để thực hiện tính đối xứng trong trắng tác của bạn. Vào bức hình ảnh này, tôi đang sử dụng phối hợp bố cục một phần ba và bố cục đối xứng để tạo nên bức ảnh. Dòng cây tại phần bên bắt buộc của khung hình ngả bóng xuống mặt hồ khiến cho tính đối xứng trả hảo. Bạn có thể kết hợp một số trong những quy tắc bố cục tổng quan vào cùng một bức ảnh.

3. Bố cục tổng quan tiền cảnh và chiều sâu

*
*

Thêm vào tiền cảnh là cách tuyệt đối để tạo cảm giác chiều sâu. Các bức hình ảnh tất nhiên là 2D, nhưng cảm xúc 3D sẽ tăng lên khi thêm vào các yếu tố chi phí cảnh, hậu cảnh.

Trong bức ảnh một thác nước sinh hoạt Hà Lan này, đều tảng đá bên trên sông là nơi hỗ trợ tiền cảnh trả hảo. Nghệ thuật này đặc biệt hiệu quả với ống kính góc rộng.

*
*

Bức ảnh này được chụp làm việc bến tàu của Dublin, Ireland. Trụ dây xích trên bến tàu vào vai trò chi phí cảnh, kết phù hợp với các công trình xây dựng kiến trúc cùng cây mong ở phía xa… giúp tạo cảm giác chiều sâu mang đến bức ảnh. Trụ dây xích trong ảnh chỉ phương pháp nhiếp hình ảnh gia vài ba mét lúc anh ta chụp bức hình ảnh này.

4. Tạo ra khung bên trong khung

*

‘Khung hình phía bên trong khung hình’ là một cách kết quả để khắc họa chiều sâu của cảnh vật. Hãy tìm các đồ đồ dùng như cửa ngõ sổ, mái vòm hay số đông cành cây nhô ra để tạo nên một size hình. ‘Khung hình’ này sẽ không nhất thiết phải phủ bọc toàn cỗ cảnh vật.

Trong bức hình ảnh chụp quảng trường St Mark làm việc Venice, mái vòm vào vai trò tạo khung cho thánh địa St Marks và lầu chuông làm việc phía cuối quảng trường. Việc sử dụng góc nhìn qua khung người là một điểm sáng phổ trở nên của tranh vẽ vào thời kỳ Phục hưng để diễn tả chiều sâu.

Như chúng ta cũng có thể thấy, quảng trường hoàn toàn yên tĩnh, trống rỗng khi chụp. Đây là ích lợi của bài toán thức dậy sớm thời điểm 5 giờ đồng hồ sáng. Sáng sớm là khoảng tầm thời gian ra phía bên ngoài chụp ảnh yêu thích của tương đối nhiều nhiếp hình ảnh gia.

*

Khung không chỉ có là những phong cách xây dựng do bé người tạo nên mà hoàn toàn có thể dùng cả những cành cây hay cửa ngõ sổ. Bức ảnh này được chụp tại hạt Kildare làm việc Ireland. Lần này, tôi đã sử dụng thân cây bên yêu cầu và các nhánh cây để tạo ra một khung hình ảnh bao tất cả cả cây ước và nhà thuyền. Tuy vậy ‘khung ảnh’ này không bao gồm toàn bộ khung cảnh, nó vẫn làm cho một cảm giác về chiều sâu.

Sử dụng ‘khung trong khung’ là một cơ hội tuyệt vời để tạo ra khung hình ảnh từ chính môi trường xung quanh xung quanh.

5. Đường trực tiếp dẫn hướng

*

Đường dẫn hướng góp dẫn dắt fan xem, thú vị sự để ý của chúng ta vào đa số điểm quan tiền trọng. Bất cứ điều gì từ những nhỏ đường, bức tường hay hoa văn hoàn toàn có thể được áp dụng làm đường truyền hướng. Hãy xem phần đông ví dụ dưới đây.

Trong bức ảnh tháp Eiffel này, tôi sẽ sử dụng những hoa văn để làm đường dẫn hướng. Các đường thẳng trên mặt đất dẫn dắt người xem cho tháp Eiffel sinh hoạt xa. Bạn cũng trở nên nhận thấy tôi đã thực hiện tiêu điểm nóng cho bức ảnh này. Sự đối xứng của môi trường xung quanh khiến cho tiêu đặc điểm đó trở yêu cầu nổi bật.

*

Đường dẫn phía không độc nhất thiết bắt buộc thẳng như hình minh họa bức hình ảnh trên. Các đường dẫn cong cũng khá thú vị, hấp dẫn. Trong bức hình ảnh trên, tuyến phố dẫn phía mắt của bạn xem qua bên phải khung người trước khi rẽ lịch sự trái. Tôi cũng áp dụng quy tắc 1 phần ba lúc chụp ảnh này.

6. Đường chéo và tam giác

*

Người ta hay nói rằng hình tam giác và đường chéo có thể thêm “kịch tính” mang đến bức ảnh. Vậy “kịch tính” có nghĩa là gì? Nó khá khó khăn giải thích, vì phụ thuộc vào cảm nhận.

Các đường ngang cùng dọc cho thấy thêm sự ổn định định. Nếu như bạn nhìn thấy một fan đừng trên một mặt phẳng nằm ngang, anh ta sẽ trông hơi ổn định. Ví như chụp người đàn ông này trên một mặt đường dốc, ông ta đang trông ít định hình hơn. Nó làm cho một sự căng thẳng thị giác độc nhất định. Họ không nên thực hiện đường chéo cánh trong cuộc sống hằng ngày của mình. Chúng tạo cho sự bất ổn vô thức. Nhưng kết hợp tam giác và đường chéo cánh vào hình ảnh có thể tạo nên ra xúc cảm “kịch tính”.

Hình ảnh về cây ước Samuel Beckett trên Dublin kết hợp nhiều hình tam giác với đường chéo vào cảnh. Cây cầu chủ yếu nó là một trong hình tam giác (nó trông y hệt như một cây đàn hạc Celtic khi chú ý từ mặt mặt). Ngoài ra, còn có một số hình tam giác “ẩn” vào cảnh vật. Các đường dẫn phía bên cần của form cùng toàn bộ tam giác đều gặp gỡ nhau tại và một điểm. Cả nhị kỹ thuật sẽ được kết hợp để tạo cho hình ảnh: đường dẫn và con đường chéo.

*

Trong bức hình ảnh của khách hàng sạn khách sạn de Ville sống Paris, tam giác với đường chéo cánh tạo nên cảm xúc năng động. Họ không thường trông thấy tòa công ty nghiêng bởi vậy trong cuộc sống đời thường hằng ngày. Nó ảnh hưởng đến cảm giác cân bởi của bọn chúng ta. Nó tạo cho sự căng thẳng thị giác.

7. Hoa văn với bề mặt

*

Con tín đồ thường bị thú vị bởi những hoa văn. Chúng khá trực quan hấp dẫn và hài hòa. Hoa văn hoàn toàn có thể là các mẫu do con người tạo ra các nhịp tròn ck lên nhau hay thoải mái và tự nhiên như cánh của một bông hoa. Kết hợp hoa văn vào ảnh chụp của chúng ta là cách giỏi để tạo ra một bố cục tổng quan dễ chịu.

Hai bức ảnh này được chụp sinh hoạt Tunisia. Trong tấm này, nhiếp ảnh gia đã dùng hoa văn trong những viên đá lát đường để dẫn góc nhìn vào tòa công ty mái vòm. Tòa nhà mái vòm cũng hòa hợp với hoa văn tròn mặt dưới.

*

Bức hình ảnh này làm tín đồ ta cảm nhận được bề mặt của dự án công trình đá cùng bề mặt đất. Cấu trúc này ít chạm chán hơn so với hình mẫu thiết kế trong bức ảnh đầu tiên, nhưng lại sự xáo trộn giữa ánh nắng và bóng về tối trên mặt phẳng là rất đơn giản chịu. Ngoài ra, còn có mặt phẳng thú vị bên trên tường và căn nhà hành lang. Bạn cũng có thể nhận thấy kiến trúc này tạo cho một bố cục ‘khung trong khung’ xung quanh người bầy ông và quán coffe ở phía bên đó mái vòm.

8. Luật lệ số lẻ

*

Quy tắc số lẻ nói rằng một hình hình ảnh sẽ trông lôi cuốn hơn ví như có số lượng lẻ các đối tượng. Theo triết lý mà nói, số lượng chẵn các đối tượng người dùng trong ảnh sẽ khiến cho người coi bị phân trung tâm vì lần khần nên triệu tập vào ai. Con số lẻ được mang đến là thoải mái và tự nhiên và dễ chú ý hơn.

Thành thật nhưng nói, tôi nghĩ về rằng có khá nhiều trường thích hợp không rơi vào quy tắc số lẻ này, tuy vậy quy tắc này chắc chắn là sẽ được vận dụng trong một vài tình huống duy nhất định. Nếu bao gồm 4 đứa con, các bạn sẽ quyết định nhằm đứa làm sao đứng kế bên bức ảnh? Về phần cá nhân mình, tôi sẽ chọn cách tăng số lượng người tiêu dùng tiềm năng trong tương lai càng tốt càng tốt.

Bức ảnh trên là một trong ví dụ của quy tắc số lẻ. Tôi cố tình đóng khung ảnh gồm tía nhịp tròn. Tôi nghĩ hai nhịp tròn đang không công dụng và sẽ có tác dụng phân tán sự chăm chú của fan xem. đã và đang có cha người trong cảnh vật này. Bức ảnh này cũng sử dụng các mẫu hoa văn cùng ‘khung trong khung’.

*

Trong bức hình ảnh hai bạn chèo thuyền làm việc Venice, bạn sẽ thấy rằng tôi đã vứt qua những toàn phép tắc về số lẻ. Đúng là sự để ý của bạn cũng có thể chuyển lật sang lại giữa hai tín đồ chèo thuyền. Mặc dù nhiên, đó là một cuộc chuyện trò giữa hai người, gồm qua tất cả lại. Vì tại sao đó, tôi nghĩ rằng số chẵn là tương xứng với trường vừa lòng này.

9. Bao phủ đầy form ảnh

*

Lấp đầy khung người với nhà đề các bạn chọn, còn lại ít hoặc không tồn tại không gian xung quanh, biện pháp này có thể rất kết quả trong một trong những tình huống tốt nhất định. Nó giúp tín đồ xem tập trung vào chủ đề chủ yếu mà ko có ngẫu nhiên sự phân trung khu nào. Nó cũng cho phép người xem quan liêu sát chi tiết của một đối tượng mà quan yếu quan gần kề được nếu chụp trường đoản cú xa.

Xem thêm: Hướng Dẫn Cài Đặt Viber Trên Máy Tính Windows, Macos, Hướng Dẫn Tải Viber Cho Laptop

Trong bức ảnh chụp sư tử này, các bạn sẽ nhận thấy rằng tôi đã chụp cận cảnh khuôn mặt, thậm chí cắt xén luôn 1 phần đầu với bờm. Điều này giúp tín đồ xem triệu tập thực sự vào các chi tiết như đôi mắt hay mặt phẳng lông sư tử. Bạn cũng có thể nhận thấy rằng tôi đã áp dụng quy tắc 1 phần ba vào bức ảnh.

*

Trong bức hình ảnh Nhà thờ Đức Bà sinh hoạt Paris, tôi đã còn lại ít không quan quanh các cạnh của tòa nhà. Điểm thừa nhận của bức ảnh nay là giới thiệu cụ thể kiến trúc của khía cạnh tiền vùng trước tòa nhà.

10. Để lại không gian trống

*

Một lần nữa, tôi lại hoàn toàn mâu thuẫn cùng với chính bạn dạng thân mình! Trong lí giải số 9, tôi đã bảo chúng ta rằng bao phủ đầy khung ảnh là một bố cục đẹp. Bây chừ tôi sẽ cho chính mình biết điều ngược lại cũng vẫn tốt, tùy thuộc theo ý vật dụng của bạn.

Để lại cực kỳ nhiều không gian gian trống bao phủ chủ thể của chúng ta cũng có thể tạo thêm sự hấp dẫn. Nó sinh sản ra xúc cảm của sự 1-1 giản. Hệt như lấp đầy khung ảnh, nó giúp bạn xem tập trung vào chủ thể thiết yếu mà không khiến ra phân tâm.

Bức ảnh này chụp một tượng thần Hindu khổng lồ, thần Shiva làm việc Mauritius là một ví dụ điển hình nổi bật của việc tạo không gian trống. Bức tượng cụ thể là tiêu điểm bao gồm nhưng tôi lại để khôn cùng nhiều không gian trống bầu trời quanh nó. Điều này góp thu hút ánh nhìn vào bức tượng trong những khi giúp bức tượng phật có ‘không gian để thở’. Bố cục này cũng chế tác nên cảm hứng tinh giản. Cảnh vật không có gì phức tạp. Chỉ là bức tượng phật được bầu trời bao quanh. Tôi đã và đang sử dụng quy tắc một trong những phần ba để tại vị bức tượng tại phần bên nên của khung.

11. Đơn giản và buổi tối giản (minimalism)

2 tính chất này vẫn được nhắc tới trong phần số 10 sống trên. Sự dễ dàng tự phiên bản thân nó cũng có thể là một công cụ bố cục tổng quan mạnh mẽ. Fan phương Tây tuyệt nói rằng “ít hơn tức là nhiều hơn” (less is more).

Sự dễ dàng thường là chụp hình ảnh trên nền giản dị và đơn giản để không khiến phân tán chú ý khỏi công ty thể. Bạn cũng có thể tạo ra bố cục tổng quan đơn giản bằng cách zoom vào một trong những phần đối tượng và triệu tập vào một cụ thể nào đó.

*

Trong bức hình ảnh này, tôi zoom vào một trong những vài giọt nước nhỏ dại trên mẫu lá trong vườn. Một đồ thể đơn giản dễ dàng nhưng cũng khá đẹp, bởi chính sự đơn giản của nó. Ống kính macro sẽ rất hữu dụng cho thể một số loại nhiếp ảnh này.

*

Bức hình ảnh thứ 2 là một chiếc cây thời gian bình minh, fonts nền rất dễ dàng và đơn giản và thoáng xứng đáng để ánh mắt tập trung vào chiếc cây. Bức ảnh này tận dụng tối đa “khoảng trống” để chế tác ra cảm xúc đơn giản và buổi tối giản. Hình như còn gồm quy tắc 1/3 và đường thẳng dẫn đường

12. Bóc biệt công ty thể

*

Dùng một trường hình ảnh nông (depth of field), bạn sẽ giúp đơn vị nổi rõ hơn, và cũng tạo cho bố cục đối chọi giản. Điều này đặc biệt quan trọng thường chạm mặt trong hình ảnh chân dung.

Trong bức hình ảnh con mèo trốn sau một chiếc hộp, khẩu độ là f3,5 tương đối rộng và sản xuất nền mờ đằng sau. Ánh mắt fan xem sẽ tập trung vào nhỏ mèo. Bức hình ảnh giọt nước trên lá nghỉ ngơi mục số 11 cũng dùng mẹo nhỏ tương tự.

13. Biến đổi góc nhìn

Thay do chụp ở độ cao của bạn, chúng ta cũng có thể lên thật cao hoặc xuống thật phải chăng để tạo nên bố viên lạ và thú vị cho một chủ thể thân quen thuộc. Đối với nhiếp hình ảnh gia hoang dã, câu hỏi nằm trên bùn để sở hữu được mắt nhìn ưng ý cũng không có gì là thừa lạ.

*

Bức ảnh Paris này được chụp từ bỏ tầng 15 của một tòa nhà. Bất cứ khi nào đến thăm một thành phố, tôi thường tìm bên cao tầng để có góc chụp đẹp, nhất là vào ban đêm.

Còn tấm hình ảnh dưới đây là chụp dưới một con suối ở Ireland, tôi đã cần đợi cơn mưa trải qua và phương diện trời ló dạng để có ánh sáng như ý. Nước thì khôn xiết lạnh, nhưng các bạn phải đi tới tận tay thì new thu được vận động của nước qua hầu hết khe đá.

*

14. Tìm những cách phối màu sệt biệt

*

Màu sắc tự bản thân nó hay bị làm lơ khi nói tới bố cục. Kim chỉ nan về giải pháp kết hợp màu sắc thật ra khá đối chọi giản, chúng ta có thể tìm các màu tương bội nghịch như xanh dương với vàng/đỏ.

*

Cá nhân tôi thường mê say chụp khi trời vừa sẩm tối, ánh nắng trên những công trình kiến trúc tương phản tốt nhất với màu xanh da trời dương đậm của nền trời.

*

15. địa chỉ của khoảng trống

*

Quy tắc này nói rằng, bạn nên đặt khoảng trống tại đoạn phía trước đồ vật thể hoặc phát lên phía trước. VD: nếu chụp loại xe hơi đang chuyển động thì buộc phải để khoảng không phía trước xe, thay vị phía sau.

Ở bức hình ảnh con tàu, nó đang dịch chuyển từ trái sang trọng phải, và có tương đối nhiều khoảng trống để nó “đi vào”. Điều này làm cho người xem rất có thể tưởng tượng hình ảnh con tàu đi dọc con sông, hoặc hướng hai con mắt để kiếm tìm đích cho của đồ vật thể. Nếu nhỏ tàu đặt tại sát phía bên phải, sẽ sở hữu một xúc cảm khó chịu đựng vì bạn xem có xu thế bị dẫn thoát khỏi khung hình.

*

Trong bức ảnh chụp nhóm người này cũng vậy. Bạn nhạc sĩ đang chú ý sang phải, cây đàn cũng chỉ thanh lịch phải, từ đó dẫn ánh nhìn người xem lịch sự những hoạt động khác đang xẩy ra trên cầu.

16. Luật lệ “Trái thanh lịch phải”

Cũng giống như thói quen phát âm từ trái sang trọng phải, người ta có xu hướng xem hình ảnh theo thiết bị tự như vậy. Vày đó, nguyên tắc này lời khuyên rằng bạn hãy để chuyển động trong bức hình ảnh diễn ra theo hướng từ trái quý phái phải. Cơ mà thật ra, cũng có tương đối nhiều bức hình ảnh chụp chuyển động từ phía bên nên sang.

*

Trong bức hình ảnh người thanh nữ dắt chó đi dạo ở Paris này, luật lệ “trái sang phải” đã làm được áp dụng, và có không ít khoảng trống trước mặt để cô bé “bước vào”. Phép tắc 1/3 và “khung vào khung” cũng rất được áp dụng.

17. Cân bằng các yếu tố trong size hình

Theo nguyên tắc 1/3, bọn họ thường đặt đối tượng người dùng chính ở con đường thẳng dọc 1/3 của khung ảnh. Tuy nhiên, đôi khi điều này làm cho bố viên thiếu cân nặng bằng, “trơ trọi”.

Để xử lý, bạn cũng có thể đặt một đối tượng thứ 2 ít quan trọng đặc biệt hơn tại phần đường dọc 1/3 còn lại.

Ví dụ như nghỉ ngơi bức ảnh dưới đây, cột đèn tủ đầy phía 1/3 mặt trái, còn tháp Eiffel ở phía xa làm cho phần bên phải đỡ trống hơn.

*

Bạn rất có thể thắc mắc rằng luật lệ này hình như đi trái lại với quy tắc về khoảng không ở mục 10, hoặc luật lệ “số lẻ”. Như đang nói ở vị trí đầu bài viết, trong bố cục thì không có quy tắc nào bất di bất dịch. Một số điều mâu thuẫn với nhau, cơ mà thật ra ko mâu thuẫn, chính vì chúng vận dụng cho những thực trạng khác nhau, thể một số loại nhiếp hình ảnh khác nhau. Sự việc còn dựa vào vào đánh giá và tay nghề của bạn chụp.

Khi để 2 đối tượng người sử dụng (1 gần, 1 xa) cạnh nhau, fan ta cũng rất có thể dựa vào form size mà xét đoán được khoảng tầm cách, tự đó tạo thành cảm nhận giỏi hơn về chiều sâu và tỷ lệ tương đối.

*

18. địa chỉ cạnh nhau

*

“Vị trí cạnh nhau” là một trong những công cụ cha cục khỏe khoắn trong nhiếp ảnh. Lúc để 2 thiết bị thể cạnh nhau, đối sánh tương quan hoặc tương phản, bạn đang mang thêm tính nói chuyện vào bức ảnh.

Hãy xem bức hình ảnh này làm việc Paris, nửa dưới có những quầy sách báo, tương đối cũ kĩ và xô người tình một chút. Nửa trên thì lại là nhà thờ Đức Bà nổi tiếng từ thời Trung Cổ, biểu tượng của trơ tráo tự với quyền uy. Hai điều này còn có vẻ rất đối lập nhưng cũng vẫn đúng theo tác xuất sắc trên một bức ảnh, chúng cho thấy câu chuyện về thành phố mang theo cả nhì yếu tố tương phản.

Bức ảnh dưới đây cũng khá được chụp trên Pháp. Chiếc xe Citroen 2CV đầy vẻ hoài cổ, vô tình đậu trước quán cafe cũ mang đậm phong cách Pháp là 1 trong sự kết hợp tuyệt vời bổ sung cập nhật cho nhau.

*

19. Tam giác vàng

Bạn vẫn theo kịp chứ? Gần hoàn thành rồi… tôi hẹn đấy. Bố cục tổng quan tam giác vàng hoạt động cũng giống như nguyên tắc 1/3. Thay bởi vì những đường dọc và ngang, chúng ta chia khung người bằng 1 con đường chéo, hẳn nhiên 2 mặt đường vuông góc trải qua 2 góc còn lại của khung hình.

Như có thể thấy, đa số đường chéo cánh tạo ra “kịch tính” lúc ta xếp để các đối tượng người dùng dọc theo chúng và tại các giao điểm.

Bức ảnh dưới đang tận dụng hết sức khéo phép tắc tam giác rubi này. Ánh sáng sủa xe cộ qua lại theo đường chéo ở giữa. Tòa nhà mặt tay trái chạy theo đường chéo bé dại hơn, còn góc trên của tòa án nhân dân nhà bên bắt buộc được đặt ngay giao điểm của 2 mặt đường thẳng.

*

Rõ ràng là chúng ta không thể cứ nhớ không còn 19 nguyên tắc này khi đi chụp ảnh. Mặc dù nhiên, chúng ta có thể luyện tập từng phần một. Cho tới khi thạo từng quy tắc, và đông đảo thứ đang trở nên thoải mái và tự nhiên như tương đối thở.

Xem hình ảnh của đầy đủ nhiếp hình ảnh gia chuyên nghiệp và phân tích những quy tắc cha cục trong những số ấy cũng là một trong cách hay nhằm học. Nhưng điều đặc trưng nhất vẫn là, bạn hãy cố gắng chụp mỗi ngày thì mới nhanh hiện đại được.